Panorâmico

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A página principal da Wikipedia em 15 de agosto de 2010, visualizada em um monitor widescreen

Imagens widescreen são imagens exibidas em um conjunto de proporções (relação entre largura e altura da imagem) usadas em telas de cinema, televisão e computador. No filme, um filme widescreen é qualquer imagem de filme com uma proporção largura-altura maior do que a proporção padrão da Academia de 1,37: 1 fornecida por um filme de 35 mm .

Para a televisão, a proporção da tela original para transmissões era em tela cheia 4: 3 (1,33: 1). Principalmente entre a década de 1990 e o início de 2000, em ritmos variados em diferentes nações, telas de TV widescreen 16: 9 (1,78: 1) passaram a ser cada vez mais usadas. Eles são normalmente usados ​​em conjunto com receptores de televisão de alta definição (HDTV) ou reprodutores de DVD de definição padrão (SD) e outras fontes de televisão digital.

Com monitores de computador, as proporções de aspecto maiores que 4: 3 também são chamadas de widescreen. Os monitores de computador widescreen eram feitos anteriormente em uma proporção de 16:10 (por exemplo, 1680x1050), mas agora são geralmente 16: 9 (por exemplo, 1600x900).

Filme [ editar ]

História [ editar ]

Widescreen foi usado pela primeira vez para The Corbett-Fitzsimmons Fight (1897). Este não foi apenas o filme mais longo lançado até agora, com 100 minutos, mas também o primeiro filme widescreen rodado em material Eastman de 63 mm com cinco perfurações por quadro.

Widescreen foi primeiro amplamente utilizado no final de 1920 em algumas curtas-metragens e cinejornais e filmes, nomeadamente Abel Gance do filme Napoleon (1927) com uma seqüência widescreen final em que Gance chamado Polyvision . Claude Autant-Lara lançou um filme Pour construire un feu ( To Build a Fire , 1928) no início do processo widescreen de Henri Chretien , mais tarde adaptado pela Twentieth Century-Fox para CinemaScope em 1952.

Conrad Luperti, J. Marvin Spoor e William S. Adams com a câmera Natural Vision

O processo experimental de tela ampla Natural Vision desenvolvido por George K. Spoor e P. John Berggren usou filme de 63,5 mm e tinha uma proporção de aspecto de 2: 1 . Em 1926, um filme Natural Vision das Cataratas do Niágara foi lançado. [1] [2] Em 1927, o processo Natural Vision foi usado na produção de The American a.ka The Flag Maker . Foi dirigido por J. Stuart Blackton e estrelado por Bessie Love e Charles Ray , mas nunca foi lançado nos cinemas.

Em 26 de maio de 1929, a Fox Film Corporation lançou Fox Grandeur News e Fox Movietone Follies de 1929 na cidade de Nova York no processo Fox Grandeur . Outros filmes rodados em widescreen foram o musical Happy Days (1929), que estreou no Roxy Theatre , em Nova York, em 13 de fevereiro de 1930, estrelado por Janet Gaynor e Charles Farrell e Betty Grable de 12 anos como corista; Song o 'My Heart , um recurso musical estrelado pelo tenor irlandês John McCormack e dirigido por Frank Borzage (Seventh Heaven , A Farewell to Arms ), que foi enviado dos laboratórios em 17 de março de 1930, mas nunca foi lançado e pode não sobreviver mais, de acordo com o historiador de cinema Miles Kreuger (a versão de 35 mm, no entanto, estreou em Nova York em março 11, 1930); e o faroeste The Big Trail (1930), estrelado por John Wayne e Tyrone Power, Sr., que estreou no Grauman's Chinese Theatre em Hollywood em 2 de outubro de 1930, [3] todos os quais também foram feitos noprocesso Fox Grandeur 70 mm .

A RKO Radio Pictures lançou Danger Lights com Jean Arthur , Louis Wolheim e Robert Armstrong em 21 de agosto de 1930 em um processo widescreen de 65 mm conhecido como NaturalVision, inventado pelo pioneiro do cinema George K. Spoor . Em 13 de novembro de 1930, a United Artists lançou The Bat Whispers dirigido por Roland West em um processo widescreen de 70 mm conhecido como Magnafilm. A Warner Brothers lançou Song of the Flame e Kismet (ambos em 1930) em um processo widescreen que eles chamaram de Vitascope .

Em 1930, após experimentar o sistema denominado Fantom Screen for The Trail of '98 (1928), a MGM lançou um sistema denominado Realife. A MGM filmou The Great Meadow (1930) em Realife. No entanto, não está claro se ele foi lançado no processo widescreen devido ao declínio do interesse do público que vai ao cinema.

Em 1932, a Grande Depressão forçou os estúdios a reduzir despesas desnecessárias e foi somente em 1953 que as proporções mais amplas foram novamente utilizadas na tentativa de impedir a queda na freqüência devido, em parte, ao surgimento da televisão nos Estados Unidos. , alguns produtores e diretores, entre eles Alfred Hitchcock , relutaram em usar o tamanho de tela ampla anamórfico apresentado em formatos como Cinemascope . Hitchcock usou o VistaVision , um processo widescreen não anamórfico desenvolvido pela Paramount Pictures e Technicolor que pode ser ajustado para apresentar várias relações de aspecto planas. [4]

Tipos [ editar ]

A tela widescreen mascarada (ou plana ) foi lançada em abril de 1953. O negativo é filmado expondo a proporção da Academia usando lentes esféricas, mas a parte superior e inferior da imagem são escondidas ou mascaradas por uma placa de abertura de metal, cortada de acordo com as especificações da tela do teatro , no projetor. Alternativamente, um fosco rígido nos estágios de impressão ou filmagem pode ser usado para mascarar essas áreas durante a filmagem para fins de composição, mas uma placa de abertura ainda é usada para bloquear as áreas apropriadas no teatro. Um prejuízo é que o tamanho do grão do filme é aumentado porque apenas parte da imagem está sendo expandida para a altura total. Os filmes são projetados para serem exibidos em cinemas no formato widescreen mascarado, mas o quadro completo sem máscara é algumas vezes usado para a televisão. Nesse caso, um fotógrafo compõe para widescreen, mas "protege" a imagem inteira de coisas como microfones e outros equipamentos de filmagem. As proporções padronizadas de "tela ampla plana" são 1,66: 1, 1,75: 1, 1,85: 1 e 2: 1. 1,85: 1 tornou-se a proporção de aspecto predominante para o formato.

35 mm anamórfico - Este tipo de tela ampla é usado para CinemaScope , Panavision e vários outros processos equivalentes. O filme é essencialmente rodado "espremido", de forma que os atores apareçam verticalmente alongados no filme real. Uma lente especial dentro do projetor desfaz a imagem para que pareça normal. Filmes filmados em CinemaScope ou Panavision são geralmente projetados em 2.39: 1proporção de aspecto, embora a proporção de aspecto histórica possa ser 2,55: 1 (proporção de aspecto de som magnético de 4 trilhas original) ou 2,35: 1 (proporção de aspecto de som ótico mono original). O negativo é geralmente 2,66: 1 ou, em casos raros, 2,55: 1 ou 2,35: 1. O único objetivo da mudança para 2.39: 1 e, posteriormente, para 2.40: 1, era esconder melhor as chamadas emendas de "montagem negativa" (emendas empregadas no negativo de câmera composto. Esta não foi uma mudança de produção, pelo contrário, foi uma alteração de projeção recomendada.)

Um filme chileno, Post Mortem , usou lentes anamórficas com filme de 16 mm , para ser projetado em uma tela ultra-widescreen de 2,66: 1 para um visual único. [ explicação adicional necessária ] [5] [6]

Supermedidores - O quadro negativo completo, incluindo a área tradicionalmente reservada para a trilha sonora, é filmado em um portão mais largo. A impressão é então reduzida e / ou cortada para caber de volta nas impressões liberadas. A proporção de aspecto para Super 35 , por exemplo, pode ser definida para virtualmente qualquer padrão de projeção.

Calibre grande - Um quadro de filme de 70 mm não é apenas duas vezes mais largo que um quadro padrão, mas também tem uma altura maior. Tirar e projetar um filme em 70 mm, portanto, fornece mais de quatro vezes a área da imagem de um filme não anamórfico de 35 mm, proporcionando uma grande melhoria na qualidade da imagem. Poucos filmes de narrativa dramática importantes foram filmados inteiramente neste formato desde os anos 1970; os três mais recentes são Kenneth Branagh 's Hamlet , Paul Thomas Anderson ' s The Master e Quentin Tarantino 's A Hateful Oito. Por muitos anos, as fotos de grande orçamento tiraram estoques de reserva anamorficamente usados ​​de filme de 70 mm para fotos SFX envolvendo CGI ou composição de tela azul, já que o formato anamórfico cria problemas com esses efeitos. Ele também tem sido usado às vezes para obter impressões ampliadas de 70 mm para tours de "roadshow" em cidades selecionadas do negativo da câmera de 35 mm, a fim de capitalizar os canais de som extras fornecidos. A introdução de sistemas de som digital e a diminuição do número de projetores de 70 mm instalados tornou uma versão de 70 mm amplamente obsoleta. No entanto, ampliações de formatos de 35 mm para IMAX têm sido usadas para um número limitado de filmes de sucesso.

O VistaVision da Paramount foi um precursor de bitola maior para o filme de 70 mm. Introduzido em 1954, ele executou filme padrão de 35 mm através da câmera horizontalmente para obter um efeito widescreen usando maior área negativa, a fim de criar impressões de 35 mm com quatro perfurações de granulação mais fina em uma era em que o material monopack padrão não produzia resultados mais precisos . Os quadros negativos tinham oito perfurações de largura. A fotografia de oito perfurações às vezes é usada para fotografar efeitos especiais a fim de produzir um fosco granulado mais fino que pode ser usado em impressão óptica sem degradação de imagem, e é notável por seu uso nos três filmes originais de Star Wars da Lucasfilm , entre outros. Outro sistema semelhante com orientação horizontal foi o Arnoldscope da MGM .[7]

Câmera de lentes múltiplas / projetores múltiplos - O sistema Cinerama originalmente envolvia filmar com câmeras de três lentes e projetar os três filmes resultantes em uma tela curva com três projetores sincronizados, resultando em uma relação de aspecto ultralarga de 2,89. Os filmes Cinerama posteriores foram filmados em 70 mm anamórficos (veja abaixo), e a imagem widescreen resultante foi dividida em três por impressoras ópticas para produzir as impressões triplas finais.

As desvantagens técnicas do Cinerama são discutidas em seu próprio artigo . Apenas dois filmes narrativos, O Mundo Maravilhoso dos Irmãos Grimm e Como o Oeste Foi Ganhado , foram filmados em Cinerama de três câmeras, e várias sequências deste último foram realmente filmadas em Ultra-Panavision . Com exceção de alguns filmes criados esporadicamente para uso em cinemas especializados do Cinerama, o formato é efetivamente obsoleto.

Um processo não Cinerama com três projetores foi pioneiro para a bobina final do filme épico de Abel Gance Napoléon ( 1927 ). O processo, chamado Polyvision de Gance, consistia em três imagens de 1,33 lado a lado, de modo que a proporção total de a imagem é 4: 1. As dificuldades técnicas para montar uma exibição completa do filme, no entanto, fazem com que a maioria dos cinemas não queira ou não possa exibi-lo neste formato.

Entre 1956 e 1957, os soviéticos desenvolveram o Kinopanorama , que é idêntico em muitos aspectos ao Cinerama original de três câmeras.

Anamórfico 70 mm - 70 mm com lentes anamórficas, popularmente conhecido como " Ultra Panavision " ou " MGM Camera 65 ", cria uma imagem ainda mais ampla de alta qualidade. Este processo de câmera foi usado para o remake de Ben-Hur (1959), resultando em uma proporção de 2,76: 1, uma das imagens projetadas mais amplas já usadas para um longa-metragem. 70 mm anamórfico não era comumente usado, devido aos custos de produção muito elevados, embora fosse preferido para filmes épicos como Ben-Hur para capturar amplas paisagens panorâmicas e cenas de alto orçamento com milhares de extras e cenários enormes. Este sistema está obsoleto.

Televisão [ editar ]

A proporção da tela original para transmissões de televisão era de 4: 3 (1,33: 1). Essa era a mesma proporção da maioria das telas de cinema e filmes da época em que a televisão foi vendida comercialmente pela primeira vez. Filmes 4: 3 anteriores, como E o Vento Levou , sempre foram exibidos na televisão em tela cheia, embora a televisão em cores tenha sido inventada posteriormente.

Ao preparar um filme que originalmente deveria ser exibido em widescreen para transmissão pela televisão, o material era frequentemente editado com as laterais truncadas, usando técnicas como corte central ou panorâmica e varredura . Às vezes, no caso do Super 35, o negativo completo do filme era mostrado sem máscara na TV (ou seja, com o fosco rígido removido), no entanto, isso faz com que a imagem 4: 3 não seja o que o diretor pretendia que o público visse e, às vezes, bum microfones, editados fora da foto quando a imagem está fosca, podem ser visíveis. As televisões widescreen modernas apresentam uma proporção de aspecto de 16: 9 (e ocasionalmente 16:10), permitindo-lhes exibir uma imagem widescreen 16: 9 sem caixa de correio (ou com uma caixa de correio mínima no caso de 16:10).

A primeira TV widescreen vendida nos Estados Unidos foi a Thomson Consumer Electronics RCA CinemaScreen, vendida em 1993. [8]

Na Europa, o formato PAL TV, com sua resolução mais alta do que o formato NTSC , significava que os problemas de qualidade dos filmes letterbox ou emaranhados na TV não eram tão graves. [9] Há também uma extensão para PAL, chamada PALplus , que permite que receptores especialmente equipados recebam uma imagem PAL como 16: 9 real com 576 linhas completas de resolução vertical, desde que a estação empregue o mesmo sistema. Os receptores PAL padrão receberão uma transmissão como uma imagem 16: 9 letterbox para 4: 3, com uma pequena quantidade de ruído de cor nas barras pretas; esse "ruído" são, na verdade, as linhas adicionais que estão ocultas dentro do sinal de cor. Este sistema não tem equivalente em transmissão NTSC analógica.

Apesar da existência de PALplus e do suporte para widescreen no satélite digital baseado em DVB , transmissões terrestres e a cabo em uso na Europa, apenas Bélgica , Irlanda , Holanda , Áustria , Alemanha , países nórdicos e Reino Unido adotaram widescreen em um grande escala, com mais de metade de todos os canais widescreen disponíveis por satélite na Europa visando essas áreas. O Reino Unido, em particular, começou a mudar para widescreen com o advento da televisão digital terrestreno final da década de 1990, e os comerciais foram obrigados a ser entregues às emissoras em widescreen a partir de 1 de julho de 2000, em sua tela widescreen " C-Day ".

Televisores widescreen são normalmente utilizados em conjunto com Digital , televisão de alta definição ( HDTV receptores), ou de definição padrão (SD) DVD players e outras fontes de televisão digital. O material digital é fornecido para TVs widescreen em formato de alta definição, que é nativamente 16: 9 (1,78: 1), ou como um formato anamorficamente comprimidoimagem de definição padrão. Normalmente, os dispositivos de decodificação de imagens de definição padrão digital podem ser programados para fornecer formatação widescreen anamórfica, para conjuntos 16: 9, e formatação para conjuntos 4: 3. O modo pan-and-scan pode ser usado em 4: 3 se os produtores do material incluíram os dados de panning necessários; se esses dados estiverem ausentes, caixa-de-correio ou recorte central é usado.

Os reprodutores de HD DVD e Blu-ray foram introduzidos em 2006. A Toshiba encerrou a produção de reprodutores de HD DVD no início de 2008. As câmeras de vídeo do consumidor também estão disponíveis no formato de vídeo HD a preços bastante baixos. Esses desenvolvimentos resultarão em mais opções para a visualização de imagens widescreen em monitores de televisão.

Veja também [ editar ]

  • Descrição de formato ativo (AFD)
  • Ecrã panorâmico anamórfico
  • Proporção (imagem)
  • Dia C
  • Cine 160
  • Quadro completo
  • IMAX
  • Letterboxing (filmagem)
  • Lista de resoluções comuns
  • Lista de formatos de filme
  • Terminologia de cinema
  • Fosco aberto
  • Corte e Impressão
  • Formatos ultra-largos
  • Widescreen virtual
  • Modos de exibição widescreen
  • Sinalização widescreen (WSS)

Referências [ editar ]

  1. ^ " Cataratas do Niágara (1926)" . SilentEra .
  2. ^ The American Film Institute Catalog Feature Films: 1911–20 . The American Film Institute. 1971.
  3. ^ Coles, David (março de 2001). "Magnified Grandeur" . O boletim informativo 70 mm . No. 63. Austrália: ..in70 mm . Recuperado em 27 de junho de 2013 .
  4. ^ North by Northwest (1959) na IMDb
  5. ^ Marlow, Jonathan (15 de fevereiro de 2013). "A Arte do Cinema: Pablo Larrain" . Fandor . Arquivado do original em 29 de novembro de 2016 . Recuperado em 28 de novembro de 2016 .
  6. ^ Lucca, Violet (19 de abril de 2012). "Projetando e escavando o passado: uma entrevista com Pablo Larraín" . Comentário do filme . Recuperado em 28 de novembro de 2016 .
  7. ^ Grant, agosto E .; Meadows, Jennifer Harman (2010). Atualização e fundamentos da tecnologia de comunicação . Focal Press / Elsevier. ISBN 978-0-240-81475-9. Recuperado em 27 de junho de 2013 .
  8. ^ https://www.upi.com/Archives/1993/03/24/RCA-offering-widescreen-television/5451732949200/
  9. ^ Baltz, Aaron (21 de agosto de 2014). "NTSC vs PAL: o que são e quais devo usar?" . learn.corel.com .

Ligações externas [ editar ]

  • Site oficial do American Widescreen Museum
  • Reel Classics em O que é Widescreen?
  • Widescreen.org (anteriormente The Letterbox and Widescreen Advocacy Page)
  • Lista de monitores widescreen compilada pela TFT Central (incompleta)
  • "The New Era of Screen Dimensions", de Bob Furmanek